《三十而已》精彩劇評三篇
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《三十而已》精彩劇評三篇

《三十而已》精彩劇評三篇

導語:有沖突,又不失于浮夸;有人設,同時也是人物;是話題劇,但又不止于話題,而是努力地從話題抵達現實。在引起討論的同時,《三十而已》也能激發共鳴。這里勵志故事網的小編為大家整理了三篇《三十而已》精彩劇評,希望你們喜歡。

《三十而已》精彩劇評三篇

篇一:

2020年暑期檔的國產劇,在經歷了6月神作輩出的時候。

7月上半月,國產劇卻進入了老劇乏力,新劇乏善可陳的情況中。

7月中旬,隨著一大批新劇先后的開播,眼看論點暑期檔國產劇可能將要熄火,結果反倒迎來再次爆發的跡象。

這個時期開播的國產劇,值得分析的劇著實不少。

比如剛剛開播,口碑質量好評如潮的女性題材都市劇《三十而已》。

這部《三十而已》,與幾天前開播都市女性題材青春《二十不惑》形成呼應。

這兩部都市劇背后都是同家影視公司,2021年如果再拍兩部女性題材的《四十青春》《五十少年》,簡直就齊活兒了。

好了,不開玩笑了。

張曉波導演,江疏影、童瑤、楊玏、毛曉彤主演的都市情感劇《三十而已》,為中國觀眾帶來近年國產電視劇中少見的現實感。

這在現實主義國產都市劇當中,非常的難得。

01

都市劇與懸浮感

國產都市劇最大一個問題,莫過于詬病已久的“懸浮感”。

這種懸浮感猶如一個幽靈飄蕩在國產都市劇上空,具體體現在方方面面。

比如主角設定明明是窮人,結果在“北上廣深”住著有縱深的大房子,而且成天不見工作。不是在和朋友逛街泡吧,便是因為到處旅游游玩。

明明主角的設定太慘,慘到都要窮得揭不開鍋了。

結果穿著當季大牌,用了名牌包包,和富人開著相同的豪車等等。

尤其那些大量“打著行業職場”的國產都市劇,結果都是披著行業職場的外衣。行業職場的專業細節bug無數,不管任何職場最終拍成了談情說愛。

于是乎,近年來對劣質職場劇統統稱呼為“懸浮劇”。

2020年上半年,有著少現實主義題材的國產都市劇開播。都是收視率不錯,結果口碑質量引起巨大爭議。

關于國產都市劇“懸浮”的問題,此處便不再展開了。

這不是三天兩天的問題,已經是國產都市劇的一個頑疾。

02

都市劇如何不懸浮?

近年來,國產都市劇整體水平欠佳,但還是有不少優秀劇集。

比如不得不提的是2016年正午陽光的《歡樂頌》。

2015年《瑯琊榜》引領古裝權謀偶像劇,《偽裝者》引領諜戰偶像劇一樣。

正午陽光的《歡樂頌》,一開當代國產女性題材都市劇先河。

后續口碑質量同樣出彩的國產都市劇,還有《我的前半生》《小別離》《小歡喜》《都挺好》,今年的《我是余歡水》等等。

這些都市劇為何廣泛受到好評?

它們主是一定程度解決“懸浮感”的問題,各方面都比較的接地氣。

比如角色們的行為邏輯,與自己成長環境相輔相成。

它能在現實社會當中找到對應,觀眾為此能產生共鳴。

同時越普遍范圍越廣的社會問題,觀眾的共情能力也就越強。

我們根據這個規則,再去分析近年來口碑質量比較好的都市劇,便會發現這些國產都市劇,為什么能夠脫穎而出了。

《歡樂頌》樊勝美,《都挺好》蘇明玉都遭遇了“原生家庭”問題。

《小別離》《小歡喜》兩部作品,前者是留學家庭的問題,后者是中國高考家庭的問題。

《我是余歡水》男主角余歡水,則是近年越來越火的社畜“中年危機”。

這些劇的角色反映了一定的真實性,在劇情細節和角色邏輯支撐上面,同樣展現了大量接地氣的生活感受。

普通觀眾熟悉的角色和劇情,最終才能讓觀眾給出好評。

這些受到好評的國產都市劇,都是角色設定的真實化和生活化;角色情感和生活細節更加的接地氣。

《三十而已》豆瓣開畫7.9,現在評分已經8.1了。

這部劇和前面口碑好的都市劇一樣,都是反映中國現實生活的問題。

由于本劇也是以女性題材為主,成為了繼《歡樂頌》過后,反映當代中國都市女性生活情感的優秀國產劇。

03

女性都市劇如何脫穎而出?

張曉波導演,江疏影、童瑤、楊玏、毛曉彤主演的《三十而已》。

為什么剛開播能夠受到好評呢?

原因非常簡單,本劇在當代都市生活上面,它一定程度解決”懸浮感“的問題。

《三十而已》是一部女性向的都市情感劇,講述的是三十歲左右的都市女性,在來到三十歲的時候。面對家庭,工作和夢想的現實生活。

所以,這部劇解決掉“懸浮感”的地方。

也就是角色的人設與行為邏輯,故事劇情的核心與細節支撐。

《三十而已》是一部有著三位主角的影視劇,幾位主角身份肯定趨向于多元化。

有比較有錢有勢的人,有經濟比較不行的窮人,有相對比較平穩的人。

上部引起全社會熱議的《歡樂頌》:

樊勝美是遭遇原生家庭的貧窮白領、關雎爾是家庭殷實的女孩,邱瑩瑩是家庭普通的小鎮女孩。安迪是世界五百強的公司高管、曲筱綃是作作地的富二代。

《歡樂頌》安迪和曲筱綃角色設定爭議蠻大,原因就是兩個角色有種“懸浮感”。

世界五百強高管和富二代做朋友,沒有多少普通人能感同身受。

相反,拎不清天然傻的邱瑩瑩,踏實普通的關雎爾,這才是中國觀眾熟悉的模樣。

蔣欣飾演的樊勝美,它或許不能首個將“原生家庭”問題搬上國內熒幕的電視劇。但是它真的將這個問題,首次帶來了全民性的熱議。

這讓樊勝美這個角色,甚至形成一個文化符號。

有著《歡樂頌》的珠玉在前,《三十而已》如何能后來居上呢?

我個人認為,《三十而已》的角色設定和故事劇情,在反映一定現實問題的時候,同時避免了之前同類國產劇相似人設和橋段。

2月開播的《安家》,收視率甚至破兩大衛視的記錄。

同時,劇中關于賣房子和買房子,再到角色延伸出的各種社會問題也引起廣泛熱議。

但是,孫儷飾演的女主角房似錦,這個角色的人設真的太像樊勝美和蘇明玉了。

不但在當時上熱搜,最終也引起了觀眾的爭議。

04

《三十而已》的不懸浮

本劇的角色設定和劇情細節,脫離同類國產都市劇的固定套路。

真的做到新穎而又獨特,現實而又扎心的情況。

不信?

我們單獨來分析分析。

童謠扮演的顧佳是女二號,設定是家里相當有錢的全職太太。

這個角色的設定非常的出彩,學歷很高、高智商高情商,表面是位全職太太。但在工作上能幫助老公許還山參謀,解決公司大客戶拖欠款項的問題。

在家庭上,顧佳很容易就讓老公身邊的“小三”。

顧佳和其它女性鬧天鬧地打小三不同,她事先機智的警告,讓小三知難而退。

這個角色設定是名全職太太,導演編劇并沒有跳脫出關于這個角色“現實主義”的設定。

其中最明顯的戲份就是顧佳兒子進入幼兒園,因為活動有一名小朋友癲癇發作。

幼兒園家長委員會會長打算讓人退園,顧佳阻止會長發生爭議的戲份。

幼兒園家長委員會會長這個角色,確實不討喜但反映的言語非常現實。

類似戲份還有很多,反映了這個角色的真實。

ps:童謠形象和演技都非常不錯,她演出了一種聰明而又溫柔,強大而又霸氣的女性氣質。

江疏影飾演的王漫妮是女主角,身份是在一家精品店做高級銷售的“上漂”。可以說非常的稱職,不但顧客至上來績為主,甚至因為工作都積勞成疾了。

這個角色是看上去是光鮮亮麗,但心酸辛苦只有自己知道的大都市白領。

最打動伯光的還是這場戲。

那個買珠寶的女人,當王漫妮了解她的情況后,猶豫要不要勸這名客戶不要沖動。但因為職業操守還是選擇沒說,當顧客離開后她一臉的愧疚。

王漫妮接了一個百萬大單。

店內同事在一塊兒慶祝,王漫妮仰頭霸氣的說:

人起勢的時候,什么都開掛。

得不得意?心不心酸?

可以說非常真實和扎心了。

這個女主角類似情節戲份,同樣有著很多。

相比之下,毛曉彤飾演的女三號鐘曉芹,人設和表現都平凡太多。

鐘曉芹長著一張漂亮的娃娃臉,工作普通,下班追劇,自己還養了一只小貓。

鐘曉芹生活不是那么富裕,但勝在平凡卻穩定,很有《歡樂頌》關關和小蚯蚓的味道。

畢竟現實中絕大多數人,沒有樊勝美那么悲慘。也不會像世界五百強高管安迪,富二代曲筱綃那樣的呼風喚雨。

普通人就是這樣,平凡而不突出,默默埋沒在人海當中。

當然,這個角色也面臨著自己生活情感有問題的一面,當前最扎心的就是和老公陳嶼的感情問題。

陳嶼是名公務員,表面上彬彬有禮很有學問。

但他明顯是個自私自利,根本不懂得別人感受的人。

當前夫妻兩人最大一個情感矛盾。

陳嶼計劃五年內不要孩子。結果鐘曉芹意外懷孕,想把這個消息告訴陳嶼,卻不知如何開口。

說我們從猩猩進化成人,最大的突破就是溝通行為,但從什么時候起,我們開始退化了呢?

如果后續劇情沒有意外,兩人當初結合可能并沒有感情,再聯想到陳嶼公務員的身份。

這么一來,他們可能是女方為了未來的生活,選擇下嫁沒有感情的男人[lizhigushi.com]。陳嶼為了家里的父母(或者其它原因),選擇娶一個不愛女人的結果。

尾聲

最后,《三十而已》是一部反映現實主義的電視劇。

現在它受到觀眾的一致好評,自然就是方方面面都做到位了。

《三十而已》除了前面分析的角色人設背景,與行為邏輯一致。故事劇情圍繞的核心當中,大量戲份細節鋪墊都非常到位。

說到底:本劇無論角色還是劇情,現實主義是立得住腳的。

我們在《歡樂頌》過后,終于又迎來了反映都市女性情感生活的優秀電視劇。

希望國產劇再接再厲。

千萬不要爛尾!

篇二:

7月17日由江疏影、童瑤、毛曉彤主演的《 三十而已 》如約播出。該劇從開拍到定檔,經歷了演員撕番位、臨時換演員、定檔預告被質疑“女權”,真可謂是一波三折。可這依舊無法阻擋觀眾對該劇的期待。首播上線后便獲得電視劇同時段的收視第二。雖然收視險奪冠,但在開局也算是擁有了不錯的好成績。

《三十而已》以三個女性為視角,講述當下面臨三十歲的女性所可能面臨的問題,并逐漸走出固步自封,最終完美蛻變的故事。從前四集播出的劇情來看,不管是同時光明正大搶單、沒有感情用事阻止大媽購買百萬鉆戒、為孩子上名校托關系等都貼近生活,對于這些每天在身邊上演的劇情,觀眾們無不感到真實。

劇中給三位女性分別樹立了不同的性格,并賦予不同的故事線。江疏影扮演的是在上海漂流多年的奢飾品柜姐王漫妮,為了能在三十歲前在上海安身立命,耐心地從不會挑顧客;努力拼搏的樣子也是大多數人的現狀。

童瑤扮演的是985學校畢業后,帶領老公成立公司的全職人妻 顧佳 ,為了老公和孩子會付出異于常人的自律和努力;作為全能化的人妻,兼顧孩子學業的同時也要照顧老公事業,堪稱三十歲女性里的一股清流。 毛曉彤扮演的是顧佳的閨蜜,一個在公司做文員、上海本地的乖乖女鐘曉芹,工資按時上交老公,一心只想當個普通的妻子,缺乏獨立思考,是標準化的大多數。

三個女性的三條故事線在前四集便顯得尤為密集,但絲毫不亂并頗有邏輯。顧佳搬家,正好在王漫妮所在的奢飾品店樓上,鐘曉芹的公司也正好在奢侈品店隔壁,編劇將三個人的生活軌跡連在同一條線上,不僅能更細致地推動劇情刻畫每個主角,也能讓觀眾更清晰明了三個人物的性格。

比如顧佳想讓自己的兒子上名校,于是找到了住在最頂樓的“人脈”。這天電梯停電,顧佳不惜爬到頂樓等待“人脈”出門,為兒子上學找機會。“人脈”穿著高跟鞋出門,又不想爬樓梯,于是穿了顧佳的拖鞋。顧佳便只穿著襪子送“人脈”下樓,最后成功得到機會。這里的劇情把一個為孩子前途的媽媽刻畫得淋漓盡致,將顧佳的人設塑造得更立體。 而這一幕,正好被下樓取快遞的鐘曉琴看在眼里,她對顧佳產生愧疚,如果自己能幫她就好了,忽如其來的辛酸也讓不少觀眾感同身受。鐘曉芹本身正因錢包里只剩下8塊而難過,老公那邊上飛機也沒能及時給她轉賬。這段劇情更突顯出鐘曉芹的乖乖女和共情能力、以及和顧佳的閨蜜情。

正當鐘曉芹為錢著急的時候,恰巧給顧客送衣服的王漫妮路過。由于兩人之前在活動上見過,留下了些許印象,王漫妮便借了200元給鐘曉芹,隨后便急忙地工作去了。編劇在這里不僅巧妙地用200塊錢成為兩人之后生活交錯的引子,也順便將王漫妮深信自己“有腦子”的想法突出,她認為自己看人一向很準,200塊不虧。 當然三個性格迥異的女性里,自然有最讓人感同身受的一個。三十歲這個年齡,對大多人觀眾而言,已經是相夫教子的年齡。故而顧佳的人物性格和行為動機,也是最吸引人的。老公和孩子都在自己的照顧范圍之內,且學業事業雙兼顧,這樣的生活正是已婚女性的理想日子。因此童瑤的人設頗有看點。從預告看出,顧佳的丈夫會出軌,也打破了一切看似和諧的生活氛圍。

但劇情的安排,并不像其它電視劇里的劇情那樣,老公在外偷吃回家還能甜言蜜語。顧佳的老公在前期是真心愛著顧佳和兒子,也專注于事業,甚至有員工上門勾搭,他也不搭理。只是后來因為事業的瑣事和對顧家的強勢而產生壓力,逐漸出軌。

其實顧佳并非真的強勢,而是會在適當的時候給予丈夫事業的幫助,當丈夫意氣用事時,也是顧佳當機立斷地做出決策。顧佳前期也發現了婚姻破壞者,但她不是悄無聲息地開除,而是先冷靜地做出判斷再想出解決辦法。 比如她老公收了一個女員工給的橘子,顧佳便依據橘子上的商標找到了橘子,得知橘子的價錢后便推理出員工的圖謀不軌,而后便找員工旁敲側擊的談話,言簡意賅,說明自己的身份以及對丈夫的重要性。

在孩子的教育上,顧佳的教育方式也值得觀眾學習。幼兒園里有孩子發生癲癇,家長擔心孩子會被嚇,于是要求勸退孩子。但顧佳卻是告訴兒子應該要好好照顧這位同學,并在家演練癲癇發生時的解決辦法。 光是顧佳的劇情就有了看小說般的爽感。童瑤的演技通過此劇也被真正發現,顧佳這個人設并不好詮釋,稍一用力就會扮演出一個女強人,但童瑤在該強勢的地方強勢,該柔軟的時候柔軟,完全做到了演技的收放自如。因此也有不少觀眾認為, 佟麗婭 辭演這這部劇真是可惜了,如果出演,說不定還能挽救在《完美關系》里丟失的口碑。 總而言之,《三十而已》是最近播放的國產劇里的一股清流,戲劇化和接地氣相互融合,值得觀眾一看。

篇三:

在傳統的認知里,三十歲對于女人的符號意義要大過男人。想起趙雷有首歌《三十歲的女人》,其實也是站在傳統的思維甚至是男人的視角對這個年齡段女人的審視。“三十歲了,光芒和激情都已經被歲月打磨。”“再燦爛的容顏都扛不住衰老,你可以,隨便找個人依靠。”

我們不難覺察出歌詞里的狹隘,但這種偶然閃現的疑惑點,又匆匆被生活里更多的猶疑趕走。作為一名直男,肯花時間去看這部稱作新時代都市女性群像戲的劇,自然不僅是打發時間或者欣賞顏值。

最讓我感興趣的,是它一定會對新時代“三十歲的女人”這個命題給出自己的看法。

在2020年的女性劇作里,這個看法還會和趙雷歌里唱的一樣嗎?這讓我最好奇。

先上答案,不一樣,非常不一樣。

首先必須肯定的是,《三十而已》非常真實,并沒有回避三十歲女人所面臨的困境。

與太多為了強調女性能力和地位而忽視30+女性生活困境的電視劇相比,《三十而已》將女性的現階段面臨的職場問題、婚戀問題、人生道路選擇都擺上了臺面。

劇中的滬飄柜姐王漫妮就很真實。她一個人在大都市打拼,看上去仿佛能獨自扛住一切事情,卻深夜下班暈倒在出租屋,靠媽媽遠程撥打救護車急救。“成熟的標志,就是把好聽的說給家人,把難過的話留給自己。”面對媽媽的擔心,她也有自己的堅持。偶爾,但她也會有疲憊的時候,也會和朋友聚會時大喊出:“你們誰要在街上碰見我的理想型,趕緊給我抓回來,我明天就押他去結婚!” 三十歲,她拼盡全力想留在大城市,同樣也純真保留著對愛情的憧憬。

可是結婚,也不一定不面臨困境,鐘曉芹就是這樣的典型。她在年輕時就嫁給了愛情,但三十歲時,她的婚姻遇到了瓶頸期。

作為一個本地女孩,鐘曉芹沒有王漫妮那樣在職場廝殺的上進心。婚前聽父母安排,婚后有老公照顧,甚至連工資都是直接轉入丈夫賬戶。可是婚姻生活里“我養貓,他養魚”的零交流的“合租式婚姻”終究在一夕爆發——鐘曉芹意外懷孕,丈夫的第一選擇是打胎。

對家庭和孩子沒有擔當的選擇,讓這段本來“各玩各的”合租式婚姻出現裂痕。交流太少、衣服都各洗各的、女婿嫌丈母娘插手太多……生活挑起刺來處處是錯,兩人的感情問題總有一天要崩裂。

那如果夫妻感情好,溝通沒問題,就沒有困境了嗎?別天真了,《三十而已》里的顧佳,面臨的困境也許更隱蔽,卻更棘手。作為陪著丈夫闖出一片事業的發妻,顧佳是個全職媽媽。像名字一樣,她非常擅長照顧家庭,照顧她的丈夫和孩子。

她過著普通人羨慕的生活,家境富裕,夫妻恩愛,但她面對的是所有全職太太都會遇到最難的考題:如何讓丈夫變得更強大,讓孩子快快樂樂長大,同時還要維系整個家的完整和睦。

三件事都不好辦。丈夫的公司業務不順,她要幫忙;兒子要受最好的教育,但在富人扎堆的上海難如登天;而當丈夫的女下屬開始別有用心的時候,她還面臨著婚姻破裂的風險。

更不要提顧佳心里還有40歲住進頂層的宏大愿望。

二十歲的小姑娘,困境大多是從校園邁入社會的適應階段。到了三十歲,她們各自有各自的難。

同樣出彩的是,《三十而已》中三位三十歲女性面對困境時的堅定和獨立。

雖然各有各的難,但《三十而已》里的女人們可不是故事里被憐憫的女主角,她們是真實生活里乘風破浪的姐姐們的縮影。

王漫妮是奢侈品店里業績最好的銷售,甚至面對故意來挑逗她的已婚有錢男,她也應對的游刃有余:對方買單前,她不說穿,對方買了單,再委婉地給個下馬威,然后鞠一個九十度的躬。她渴望愛情,但絕不會依附有錢男人,她十分明白自己不要的是什么,不要,就堅定拒絕鐘曉芹也許是看上去最沒主意,最不成熟的一個。生活狀態里隨遇而安難聽一些就是有些吊兒郎當。但當新生命來臨時,她變得堅定起來,不再被丈夫左右,人生中第一次,她為自己做了回決定。當一個人篤定起來的時候,她就會變得無比強大。有預感,鐘曉芹不會一直迷糊下去,她早晚會想清楚自己想要什么的。而顧佳是三個女人里最有法子的一個:她懂得怎么去維護丈夫的威嚴,在孩子面前夸丈夫是超人;她懂得怎么去教育孩子,從小就告訴兒子拒絕歧視;她更明白自己一定會為家做出犧牲,為了孩子上學的事,她可以脫了鞋光腳陪著富太太下樓梯。“這是我當媽的修行,不需要靠別人,靠自己。” 甚至在閨蜜心疼自己時,返過來安慰閨蜜/

顧佳雙商過人,意志堅定。雖然面臨的是看不見的驚濤駭浪,而她手里的槳異常牢固。不回避三十歲女人的困境,也不吝嗇展示她們的堅定。真實,這就是《三十而已》的頭四集給我的印象。《三十而已》還有一個讓我喜歡的地方,這些年,很多自媒體打著“女權”的幌子,吹的卻是一股邪風。在邪風的鼓動下,似乎保持單身才是獨立女性,甚至有女明星結了婚都會被網友罵成是“驢”。

而《三十而已》的可貴之處就在于此,它并沒有回避婚戀生育問題,而是在告訴我們,單身也好,結婚也罷,女人有各種各樣的活法;就像它沒有回避三十歲女人面臨的困境一樣,三十歲的女人各有各的難,她們也會靠自己找到自己的解決辦法——這才是現實。這種態度,可以說是“不虛高”。

《三十而已》里的三個女人,她們并沒有顧影自憐,遇到難題,喪一下,和閨蜜訴訴苦,和同事吐吐槽,立刻又投身到現實里。大家都有日子要過,都有問題要解決,都有未來可憧憬,有什么可唏噓的呢?這種態度,可以說是“不卑微”。

劇剛開播,它已經有了一個我喜歡的基礎。對于后面會發生什么,我抱著期待。

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